如何评价贾樟柯执导的电影《山河故人》？
2014年，贾樟柯44岁，「站在人生的中间点」，他开始处理大时间跨度里的生命经验。
三段故事横跨26年，涵盖「过去（1999年）—现在（2014年）—未来（2025年）」——当时间被无情拉长，人生也就躲不开「生老病死」。
所以《山河故人》里除了「生」之欢愉（第一段：年轻男女跳舞、恋爱；第二段：道乐的出生），还有「老」（第三段中的张晋生、涛和Mia）、病 （第二段中的梁子）、死（第二段：父亲的去世）。
同样的，当时间被拉长，甚至延伸到了未来，我们也获得了一种角度来反观当下。
涛的人生有两次重要选择：
- 未婚时，在张晋生和梁子之间选择了张晋生；
- 离婚时，放弃了道乐的抚养权（因为张晋生在上海，经济实力也是她比不了的）。
第一个选择无可厚非，毕竟两个男人相比，张晋生明显更加主动、浪漫，也有成功人士的自信，后来的离婚也属「生之无常」，绝不是「一个拜金女 的报应」。
第二个选择，当下来看也很正常——经济实力意味着更好的生活和更多的可能性，我们不是也都这么考虑问题的么？
可是十几年后的结果呢？头发花白的涛孤独地守着大房子，同时南半球的前夫和孩子也饱受着语言和代沟的双重隔阂——这就是我们要的家庭关系么？
移民家庭两代人之间语言不通，是贾樟柯在海外宣传《天注定》时的亲身经历，他震惊地发现，那些「移二代」孩子们不仅不会说方言，甚至连中文 都忘记了。
虽然时间和地域跨度前所未有的大，《山河故人》还是延续了贾樟柯的纪录美学，在剧情进行的同时，使用了很多自己在1999年和2014年拍摄的纪录片素材，重现「无法再造的时代气味」——同样的手法我们在今年上映的《江湖儿女》里也能看到。
《山河故人》也是贾樟柯电影里情感浓度最高的，或许他是在提醒我们：身处中国这辆高速行驶的经济列车上，当经济尺度拥有吞噬一切的力量时，我们是否应该给情感保留一些空间呢？